Tár

Tár est brillante, subtile, érudite, élégante. C'est l'une des rares femmes de l'univers des grands orchestres philharmoniques, et elle y découvre - sans y être préparée - ce que signifie la toute-puissance. 

Parvenue au sommet de son art, on lui confie la direction de l'Orchestre philharmonique de Berlin, et bien avant qu'elle en ait pleinement conscience, toute l'organisation lui indique le chemin du pouvoir avec force respect. 
Elle se glisse dans la mécanique de la domination sans garde fou, et jouit dangereusement de s'apercevoir imperceptiblement que toutes ses idées sont réalisables, que tous ses désirs peuvent être assouvis : le choix des collaborateurs, de la composition de l'orchestre...

Parvenue à ce stade, plus rien ni personne ne l'accompagne. L'amour perd son sens, les collaborations anciennes deviennent un frein, le goût du talent la rend anthropophage.
Tout cela l'aveugle et l'empêche désormais d'empathie : elle ne se voit pas emprunter le pire du masculin, la prédation, l'humiliation, l'autoritarisme. Rien ne s'oppose plus à son chemin.
Sauf la morale.

Car Tàr est une femme qui, déchue, est condamnée à errer désormais à la direction d'orchestres de second rang.
Aurait-on pardonné cette violence systémtique à un homme ?
Et qu'aurait-on pu attendre d'elle ? 
Qu'elle convoque une attention à l'autre, qu'elle déploie une puissance féminine, qu'elle cherche à rester populaire malgré la reconnaissance de son parcours ?

Ce film m'a laissé un goût étrange : "quelle idiote !" me suis-je exclamée en sortant en pensant à la chute de Tàr. 
Non, ce n'est pas une "salope", comme je l'ai entendu bruisser dans la masse des spectateurs qui commentaient la séance. Mais une femme qui s'est oubliée en activant le mauvais aiguillage et qui s'est coupée du plus important : l'amour.
 

Image